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文史論壇

【觀影書寫】不談價格或價值,單論有多少抵抗的決心--《百元之戀》觀後感(二)

映畫細讀
2019-04-04 | 一子總會偷偷看著狩野練拳

文/郭伶妤

編者按:《百元之戀》(百円の恋),是2014年的舊片。該影片係由日本導演武正晴執導,安藤櫻主演。安藤櫻以「一子」一角獲得日本電影金像獎、電影旬報獎、藍絲帶獎和高崎電影節等最佳女主角獎項等多項殊榮,並代表日本角逐奧斯卡最佳外語片。該片推出時正好碰上日本國內熱烈檢討「消失的20年」論證之際,適時為本片添加了各種角度的多元詮釋。

如果今天我們也必須開始檢討「台灣消失的30年」,則這部日本電影又能給我們多少啟發?我們的新世代們在咀嚼這樣的寫實風格影像畫面的同時,究能找到多少感同身受的「狐悲」?

因此,我們特地邀請幾位新世代作家一起來重溫這部舊片的三眛,期待能為彼此擦出不同的火花吧!

今天我們揮出第二棒:《不談價格或價值,單論有多少抵抗的決心》


〝掙開時代的束縛、掙開活在社會底層的顧影自憐、掙開壓在大和民族身上的理性和規範,去奮力一搏,無論成敗。〞--作者如是說。

「你幹嘛想要打拳擊啊?」

「兩個人互毆,又互拍肩膀,我覺得那樣很……怎麼說呢……」

一般印象中有拳擊的電影,多半是熱血沸騰、激勵人心。從影史經典《洛基》、商業賣座電影《鋼鐵擂台》到前幾年的港影《激戰》,一部部都是汗水隔著螢幕都可以浸濕觀眾衣衫。倒是這部《百元之戀》不同,又或者說導演武正晴的野心本就不只如此;此片意旨不在把人生比作拳擊賽,而是用拳擊賽讓角色、觀眾看見人生。

 


導演武正晴試圖讓觀眾者透過拳擊賽看見人生。圖片來源:pixabay網頁

電影快速轉換的節奏代表著甚麼意象?

片頭很清楚說明了女主角一子的性格:懶散、頹廢。原是相當不起眼的開場方式,隨著超市、夜晚街道、人物剪影等畫面的出現,還頗有幾分美式公路電影風格的蒙太奇和音樂,瞬間變得有些耐人尋味了。雖說有巧思的開場似乎是日影一貫的特色,已不足為奇,但畫風突變的速度之快,我還是第一次看到。隨後的三分之二都以差不多這樣略顯悠緩抑鬱卻又帶點成人幽默的步調推進。對應一子緩慢的進步和自我探尋倒覺得還好,可整體觀影感受是稍嫌累人了一點,尤其在後三分之一,一子藉著拳擊漸漸找到生活的鬥志,畫風突然轉變,不免會覺得「怎麼節奏變得這麼快?」總歸是節奏掌握不夠精準的問題吧。

那如果不從電影敘事和畫風的角度來看,《百元之戀》的故事怎麼樣?一個不以拳擊為主體卻時常運用拳擊畫面的電影,要不就是搞錯了說故事的媒介,要不就是另有用意。很明顯地,如上段述,《百元之戀》屬於後者。從開頭到結尾,沒有拳擊電影那種慷慨激昂,武正晴反倒是善用了日影的清新沈著講述一子由行屍走肉的廢宅終於成為獨當一面的「人」的故事。把視角再拉到故事世界的上空來看,片中所有角色其實在看見一子的成長時,也都成長了。妹妹二三子學會了對她人抱有期待、媽媽學會了放手、狩野學會了不向既定印象低頭。諸如此類的「學會了」也象徵著另一個層次——超脫故事的世界觀——的視野,那就是掙開時代的束縛、掙開活在社會底層的顧影自憐、掙開壓在大和民族身上的理性和規範,去奮力一搏,無論成敗。


襯托型的電影角色過於平面化是個瑕疵

可惜之處在,除了主角一子,其他的角色都有些平面,未有預想當中的戲份甚至說「份量」,讓全片的人物故事幾乎只靠安藤櫻一人獨挑大樑。連本應該和一子棋逢對手的男主角狩野(或許是劇情使然)也都有那麼一點點黯淡無光。倒是一子的同事野間,輕浮而自以為是的態度詮釋得完全,為一子日後的爆發埋下足夠的燃料。另一點慶幸,安藤櫻在戲中以穩健的漸變步調演繹了一子在故事中的蛻變,不論在妝髮、衣著、眼神,到最枝微末節的步伐、語速等等,她都做得顯著卻不著痕跡。
 

野間的輕浮表露無遺。圖片來源:影片畫面

《百元之戀》乍聽乍看之下像是溫婉的小清新愛情電影,實則是腳踏實地的勵志電影。沒有心靈雞湯,沒有剝皮削骨的對白和劇情;不談社會地位提升,不談經濟狀況改善。直直白白,就只論:有多少決心不再被動背起文化和世界賦予的桎梏。


(本文僅代表作者意見,若有任何指教,歡迎來稿


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【觀影書寫】《百元之戀》總評序:魯蛇反思

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*封面圖片來源:影片畫面
 
 
 

作者

郭伶妤

從德文跨足新聞,一樣還是在學聽說讀寫。先是去念了媽媽不要我念的文組,未來又要去做媽媽不要我做的新聞工作,對不起媽媽。財經、公衛、氣象、體育都不會,只單純用文學院的思路為社會做記錄;偶而還不務正業寫影評,這樣以後沒有收入至少還能看看電影

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